Banging Techno
Techno · 1993 · 140 à 155 BPM
La techno de warehouse anglaise des années 1990 dans sa version la plus directe : dure, rapide, sans détour mélodique, entre l'acid des free parties et le hard techno continental. Le terme est resté dans le langage des raveurs britanniques pour désigner ce cœur battant et sans chichi du son techno, celui des nuits qui ne posent pas de questions.
6 morceaux de référence
- Joey Beltram : Game Form (1993)
- Ken IshII : Stretch (1995)
- Damon Wild & Woody Mcbride : Downtown (1995)
- The Advent : Farencounters (1995)
- Umek : Lanicor (1999)
- VTSS : Goin' Nuts (2020)
Fiche technique
- Tempo : 140 à 155 BPM
- Apparition : vers 1993
- Machines : Roland TR-909, Akai S3000, Steinberg Cubase
- Le son : Roland TR-909 en avant, Boucles acides, Stabs de rave, Compression agressive
- Labels : Bush, Stay Up Forever, Primate
- Artistes clés : The Advent, Ben Sims, Mark Broom, Umek (années 1990)
Produire ce style
Un cours écrit pour SONAA, en français, à partir des sources citées : un point de départ, pas une recette.
Tempo et groove
De 135 à 145 BPM, sans swing. Le banging est la techno de warehouse anglaise dans sa forme la plus directe : la grille est droite, le kick est devant, et le seul mouvement vient de la compression qui pompe. À 140 BPM, ton kick et ta reverb de kick doivent être calés pour que la queue de reverb s'éteigne juste avant le coup suivant : règle le decay en écoutant, pas en lisant. Contrairement au hard techno, on ne dépasse pas 145 ; contrairement au schranz, il reste des stabs et des boucles acides. Le feel est celui d'un DJ tool : chaque mesure doit pouvoir se mixer avec la précédente.
La rythmique
Le kick en trois couches façon warehouse : un sample 909 passé dans Glue Compressor (seuil -19 dB, ratio 4, mix 50 %), EQ avec coupe-bas à 39 Hz, un boost de 4 dB sur la fondamentale à 45 Hz (Fa#) et un creux de 6 dB à 560 Hz pour ôter le cognement ; une deuxième couche de reverb sur une piste audio qui reçoit le kick, 100 % de mix, taille 50, decay 9 s, coupe-bas à 71 Hz, compressée en sidechain sur le kick sec ; une troisième couche de clic. Charleys 909 en doubles croches à vélocités fixes, ouvert sur les contretemps, clap sur 2 et 4 sans reverb, ride sur les phrases fortes. Roulement de caisse claire 909 sur 2 mesures avant chaque changement.
La basse
Le kick et son rumble sont la basse. Le tapis de reverb sidechainé, filtré passe-bas à 150 Hz et saturé, remplit le bas entre les coups. Par-dessus, une boucle acide courte : une 303 ou un sample de 303 en doubles croches sur deux notes, filtre fermé, coupée à 100 Hz, qui joue en boucle sans jamais s'ouvrir vraiment. Elle fait office de basse-rythme plutôt que de mélodie. Version The Advent : une basse de synthé en croches sur la tonique, saturée, très courte. Accorde le rumble et la boucle sur la fondamentale du kick (Fa# ici), en lisant la note du kick avec Tuner. Mono sous 120 Hz, aucune reverb sur la boucle acide.
Les sons
La TR-909 en avant, sans habillage : kick, clap, charleys, ride, crash, tous saturés. Des boucles acides courtes en 303. Des stabs de rave samplés dans un Akai S3000, joués sur un contretemps toutes les deux mesures, avec une reverb de salle courte. Des boucles percussives d'une mesure repitchées. Cubase et Akai étaient les outils d'époque ; dans Ableton, Simpler et Saturator font tout. Pas de pads, pas de mélodie, une seule stab et une boucle acide suffisent. Un riser de bruit blanc sur 8 mesures avant un changement, une sirène de hoover en break si tu veux la couleur rave. Compression agressive sur chaque groupe : c'est le son.
L’arrangement
Six à sept minutes, fonctionnelles. Intro de 32 mesures de kick et charleys. Boucle acide à 33, stab à 49, ride à 65. Les changements se font toutes les 16 mesures par ajout ou retrait d'un élément et par un filtre passe-bas qui se ferme puis s'ouvre sur 8 mesures. Un break de 16 mesures au milieu : kick coupé, boucle acide et rumble seuls, roulement de caisse claire sur les 4 dernières, retour du kick à pleine puissance. Pas de deuxième break : la deuxième moitié est un plateau. Outro de 32 mesures de kick, charleys et rumble. Tout est construit pour qu'un DJ puisse entrer et sortir n'importe où.
Le mix
La compression agressive est la signature. Bus batterie avec Glue à ratio 10, attaque rapide, release auto, 5 dB de réduction, mix 60 % ; puis Saturator Analog Clip à 3 dB. Kick à -6 dB en crête, tout le reste vers -10. Rumble mono sous 150 Hz, coupé au-dessus. Charleys brillants, coupés sous 500 Hz, à -12 dB. Stab centrée, reverb courte. Le master monte vers -7 LUFS avec un limiteur, mais le pompage du bus doit rester audible : c'est lui qui donne le feel. Vérifie que la queue de reverb du kick n'accumule pas de graves entre les coups ; si oui, raccourcis le release du sidechain à 50 ms.
Les plugins et machines
- Roland TR-909 (machine) : En avant et sans habillage : kick, clap sec, charleys, ride et crash, tous saturés ; des samples de 909 traités dans Simpler font l'affaire.
- Akai S3000 (machine) : Stabs de rave et boucles percussives d'une mesure repitchées, l'outil d'époque de la scène warehouse anglaise avec Cubase.
- Steinberg Cubase (daw) : Le séquenceur des studios londoniens des années 1990, pour piloter Akai et 909 en MIDI ; Ableton a pris le relais.
- Ableton Glue Compressor (plugin) : La signature : ratio 10, attaque rapide, release auto, 5 dB de réduction, mix 60 % sur le bus batterie, pompage audible.
- Ableton Reverb (plugin) : Sur une piste audio qui reçoit le kick, 100 % de mix, decay 9 s, coupe-bas à 71 Hz, sidechainée sur le kick sec : c'est le rumble.
- Roland TB-303 (machine) : Boucle acide courte sur deux notes, filtre fermé, coupée à 100 Hz, qui sert de basse rythmique ; AudioRealism ABL3 en logiciel.
- Ableton Saturator (plugin) : Analog Clip à 3 dB après le Glue sur le bus, et sur chaque groupe, pour la compression agressive qui fait le son.
- Samples From Mars 909 From Mars (samples) : Une 909 enregistrée à travers consoles et bandes, déjà sale, pour ne pas partir d'un kick trop propre.
Pour commencer
- À 140 BPM, pose un kick 909 avec Glue, EQ (coupe 39 Hz, boost 45 Hz, creux 560 Hz) et Saturator.
- Route le kick vers une piste de reverb 100 % (decay 9 s, coupe-bas 71 Hz) sidechainée sur le kick sec.
- Ajoute charleys 909 en doubles croches, ouvert sur les contretemps, clap sec sur 2 et 4.
- Programme une boucle acide courte en 303 sur deux notes, filtre fermé, coupée à 100 Hz.
- Sample une stab de rave et joue-la sur un contretemps toutes les deux mesures.
- Arrange sur six minutes par blocs de 16 mesures, un break au milieu, Glue 10:1 sur le bus batterie.
À écouter en travaillant
- Joey Beltram : Game Form (1993) : le kick devant et la boucle qui martèle, l'après Energy Flash en plus dur
- The Advent : Farencounters (1995) : la basse courte saturée et les stabs, le son Londres années 1990
- Umek : Lanicor (1999) : la boucle acide et le pompage de bus, la version slovène du warehouse
- VTSS : Goin' Nuts (2020) : la relecture actuelle, kick devant, stabs, énergie brute
Sources : Attack Magazine, The Secrets of Techno Production · connaissances générales · Melodigging · 909originals
La filiation
Vient de
Questions fréquentes
Qu’est-ce que le Banging Techno ?
La techno de warehouse anglaise des années 1990 dans sa version la plus directe : dure, rapide, sans détour mélodique, entre l'acid des free parties et le hard techno continental. Le terme est resté dans le langage des raveurs britanniques pour désigner ce cœur battant et sans chichi du son…
À quel tempo joue-t-on le Banging Techno ?
Entre 140 et 155 BPM. De 135 à 145 BPM, sans swing. Le banging est la techno de warehouse anglaise dans sa forme la plus directe : la grille est droite, le kick est devant, et le seul mouvement vient de la compression qui pompe. À 140 BPM, ton kick et ta…
Quels sont les artistes clés du Banging Techno ?
The Advent, Ben Sims, Mark Broom, Umek (années 1990).
Avec quoi produit-on du Banging Techno ?
Roland TR-909, Akai S3000, Steinberg Cubase, Ableton Glue Compressor, Ableton Reverb, Roland TB-303, Ableton Saturator, Samples From Mars 909 From Mars.
