Electroclash
Electro · 1997 · 120 à 135 BPM · aussi appelé Electro Clash, Nu Synthpop, Tech Pop
New York et Berlin, 1998-2003 : l'électro et l'italo rejoués avec l'arrogance du punk et l'ironie de la mode, voix parlées, sexe froid, mascara. Miss Kittin & The Hacker, Fischerspooner, Peaches : le star-system du pauvre assumé en art. La bulle éclate vite mais réhabilite pour de bon l'italo, l'EBM et la synth-pop dans le club contemporain.
17 morceaux de référence
- I-F : Space Invaders Are Smoking Grass (1997)
- Miss Kittin and The Hacker : Frank Sinatra (1998)
- Miss Kittin & The Hacker : 1982 (1998)
- Fischerspooner : Emerge (2001)
- Peaches : Fuck the Pain Away (2000)
- Ladytron : Destroy Everything You Touch (2005)
- Public Service Broadcasting : People, Let's Dance (2021)
- Röyksopp, Beki Mari : This Time, This Place... (2022)
- Röyksopp, Astrid S : Breathe (2022)
- The Dare : Girls (2023)
- The Dare : Perfume (2024)
- Ladytron : Discotraxx
- Ladytron : Playgirl
- Peaches : Boys Wanna Be Her
- Ladytron : Seventeen
- Ladytron : Blue Jeans
- Ladytron : International Dateline
Fiche technique
- Tempo : 120 à 135 BPM
- Apparition : vers 1997
- Machines : Roland TR-808, Synthétiseur monophonique
- Le son : Roland TR-808 et 606, Basses italo, Voix parlées effrontées, Synthés monophoniques
- Labels : Kitty-Yo, Italians Do It Better, International Deejay Gigolo Records, Emperor Norton, Low Spirit Recordings, Dog Triumph
- Artistes clés : Miss Kittin & The Hacker, Fischerspooner, Peaches, Vitalic (frange), Tiga
Produire ce style
Un cours écrit pour SONAA, en français, à partir des sources citées : un point de départ, pas une recette.
Tempo et groove
Entre 125 et 135 BPM, Frank Sinatra et 1982 vers 130, Emerge un peu plus lent. Grille rigide, zéro swing, comme l'italo et la synth-pop qu'il rejoue. Ce qui change par rapport à l'electro-funk et à Detroit, c'est l'attitude : le feel est celui d'un morceau pop de club, simple, presque paresseux, où la voix parlée tombe légèrement en retard sur le temps. Ne cherche pas la précision de Drexciya ni la lourdeur de Miami : cherche la ligne droite. Un kick four on the floor sur toute la durée est fréquent ici, ce qui est rare ailleurs dans la famille. Commence à 128 BPM.
La rythmique
TR-808 ou TR-606 nues, ou les deux mélangées : le kick 808 court avec decay 250 ms, la caisse claire 606 fine, les charleys 606 métalliques. Kick sur chaque temps, ou en syncope electro sur les couplets pour varier. Caisse claire ou clap 808 sur 2 et 4, sans réverbération ou avec une plate très courte. Charley fermé en croches, charley ouvert sur les contretemps, en doubles croches pour les refrains. Une cowbell 808 ou un rimshot sur les mesures paires. Pas de fills élaborés, au maximum un roulement de caisse claire 606 de deux temps avant un refrain. Le pattern est volontairement pauvre : c'est un choix esthétique, pas une limite. Le groove vient du contraste entre cette batterie et une basse très active.
La basse
La basse italo : un synthé mono en dent de scie ou en carré, jouant des croches ou des doubles croches en alternance fondamentale et octave, sur toute la mesure, sans silence. C'est le moteur du morceau. SH-101, Pro-One ou Juno en mono à l'époque, Ableton Analog ou TAL-BassLine-101 aujourd'hui. Filtre à 500 Hz, résonance moyenne, enveloppe courte de 90 ms, et une automation du cutoff qui s'ouvre sur les refrains. Progressions simples en mineur, deux ou quatre accords, souvent i, VI, III, VII. Le livre d'Attack donne une méthode pour varier un arpège : dupliquer une mesure et transposer quelques notes d'une octave dans la copie. Applique-la à cette basse. Coupe sous 50 Hz, le kick est court.
Les sons
Synthés monophoniques partout, avec des sons bruts : leads en carré avec un vibrato lent, arpèges en octave sur un Juno, nappes de cordes synthétiques minces, une seule note de piano de temps en temps. La voix est parlée, effrontée, avec un accent, traitée avec un delay en croches et parfois un vocodeur ou un pitch shifter descendant. Ajoute un bruit de 606 ou une boîte à rythmes de synthé bon marché pour le côté cheap. Les effets sont volontairement vieux : chorus Juno, flanger, un delay à bande. Chez Vitalic et The Hacker, une distorsion sur le lead et une compression pompante apportent le côté dance. Pas de samples orchestraux, pas de talkbox, pas de Fairlight.
L’arrangement
Structure de chanson pop de club : intro 16 mesures avec basse et batterie, couplet parlé 16, refrain chanté ou scandé 16, deuxième couplet, refrain, break de 8 à 16 mesures où la basse tourne seule avec un filtre qui se ferme puis s'ouvre, refrain final. Quatre à cinq minutes, six pour le maxi avec intro et outro batterie. Le break est le seul moment de tension, sans montée de bruit blanc. Les mutes de batterie sous une phrase parlée sont un truc du genre. Répète la même ligne de basse d'un bout à l'autre et fais bouger seulement le filtre et les couches. Un refrain doit être mémorisable dès la première écoute.
Le mix
Sec, plat, un peu lo-fi : c'est le charme. Batterie 808 ou 606 sans réverbération, kick à -8 dBFS, basse italo au même niveau que le kick, ce qui est inhabituel, avec un sidechain léger de 2 dB. Voix parlée devant, compressée à 4:1 et doublée d'un delay en croches à 25 % de dry/wet. Un peu de saturation à bande sur le bus général, drive 3 dB, et un filtre passe-haut à 30 Hz. Chorus sur les nappes pour la largeur, tout le reste au centre. Compression de bus 3:1 avec une attaque de 3 ms pour un pompage audible sur les refrains. Master vers -10 LUFS. Ne polis pas trop : un mix trop propre tue l'ironie.
Les plugins et machines
- Roland TR-808 (machine) : Kick court de 250 ms sur chaque temps, clap sur 2 et 4, cowbell sur les mesures paires, sans réverbération ; kit 808 dans Drum Rack suffit.
- Roland TR-606 (machine) : Caisse claire fine et charleys métalliques mélangés à la 808 pour le côté cheap ; Roland TR-06 ou samples 606 aujourd'hui.
- Korg MS-20 (machine) : Le mono de The Hacker pour les leads carrés avec vibrato lent et les basses agressives ; Korg Collection MS-20 ou MS-20 Mini.
- Roland SH-101 (machine) : La basse italo en croches ou doubles croches alternant fondamentale et octave, jouée en séquence live ; TAL-BassLine-101 aujourd'hui.
- Roland Jupiter-6 (machine) : Le polyphonique de The Hacker pour les nappes de cordes minces et les stabs ; Arturia Jup-8 V donne une couleur proche.
- Roland Juno-60 (machine) : Arpèges en octave et nappes avec le chorus Juno, la couleur italo de Miss Kittin & The Hacker ; TAL-U-No-LX l'émule fidèlement.
- Ableton Analog (plugin) : Pour la basse mono : dent de scie, filtre à 500 Hz, enveloppe de 90 ms, automation du cutoff qui s'ouvre sur les refrains.
- Korg Electribe ER-1 (machine) : Boîte à rythmes de synthèse bon marché dans le studio de The Hacker, pour les bruits et percussions synthétiques cheap du genre.
Pour commencer
- Tempo à 128 BPM, kit 808 et 606 mélangés : kick sur chaque temps, clap 808 sur 2 et 4, charleys 606 en croches, cowbell sur les mesures paires.
- Écris une basse mono en dent de scie en doubles croches alternant fondamentale et octave, sur i, VI, III, VII, cutoff 500 Hz.
- Ajoute un lead carré avec vibrato lent et un arpège Juno en octaves, avec chorus.
- Enregistre une voix parlée effrontée, compresse-la et ajoute un delay en croches.
- Arrange en chanson : intro, couplet, refrain, break où la basse tourne seule avec le filtre, refrain final.
- Mixe sec, basse aussi forte que le kick, saturation à bande sur le bus.
À écouter en travaillant
- Miss Kittin and The Hacker : Frank Sinatra (1998) : la voix parlée effrontée sur une basse italo en octaves et une 808 nue.
- Miss Kittin & The Hacker : 1982 (1998) : les synthés monophoniques bruts et le refrain immédiat.
- Fischerspooner : Emerge (2001) : la version spectacle, plus lente, avec des nappes et un refrain scandé.
- Ladytron : Destroy Everything You Touch (2005) : la synth-pop froide qui hérite du mouvement, arpèges et voix détachée.
Sources : Attack Magazine, The Secrets of Techno Production (chapitre Arpeggios) · Connaissances générales · Attack Magazine, The Secrets of Techno Production (chapitres Arpeggios et Ask The Pros) · Vintage Synth Explorer (forum, The Hacker - What synths?) · Metal Magazine
La filiation
Vient de
Questions fréquentes
Qu’est-ce que le Electroclash ?
New York et Berlin, 1998-2003 : l'électro et l'italo rejoués avec l'arrogance du punk et l'ironie de la mode, voix parlées, sexe froid, mascara. Miss Kittin & The Hacker, Fischerspooner, Peaches : le star-system du pauvre assumé en art. La bulle éclate vite mais réhabilite pour de bon l'italo,…
À quel tempo joue-t-on le Electroclash ?
Entre 120 et 135 BPM. Entre 125 et 135 BPM, Frank Sinatra et 1982 vers 130, Emerge un peu plus lent. Grille rigide, zéro swing, comme l'italo et la synth-pop qu'il rejoue. Ce qui change par rapport à l'electro-funk et à Detroit, c'est l'attitude : le feel est…
Quels sont les artistes clés du Electroclash ?
Miss Kittin & The Hacker, Fischerspooner, Peaches, Vitalic (frange), Tiga.
Avec quoi produit-on du Electroclash ?
Roland TR-808, Synthétiseur monophonique, Roland TR-606, Korg MS-20, Roland SH-101, Roland Jupiter-6, Roland Juno-60, Ableton Analog, Korg Electribe ER-1.
