Dub Techno
Techno · 1993 · 120 à 132 BPM
Berlin, 1993 : Basic Channel applique à la techno les méthodes du dub jamaïcain, écho, filtrage, disparition. Les accords deviennent des nappes brumeuses qui pulsent dans la réverbération, le morceau un état plutôt qu'une trajectoire. Moritz von Oswald et Mark Ernestus n'ont presque jamais donné d'interviews : la musique, réduite à son grain, parle seule. Le style est devenu un continent contemplatif à part.
10 morceaux de référence
- Blunted Dummies : House For All (1993)
- Human Mesh Dance : Dahlia (1993)
- Basic Channel : Octaedre (1994)
- Basic Channel : Quadrant Dub I (1994)
- Fluxion : Thumb (1998)
- Gombeen & Doygen : D'Americana / Auto-Lies (2021)
- Dominik Eulberg, Satie* : Gymnopédie No. 1 (Dominik Eulberg Rework) (2022)
- Grad_U & Eazystyle MC : Kasdienybės Šventykla (2024)
- Fred again.., Kettama, Shady Nasty : HARDSTYLE2 (2025)
- Alton Miller : Movin Shadow (Antony Adam Remix) (2025)
Fiche technique
- Tempo : 120 à 132 BPM
- Apparition : vers 1993
- Machines : Roland RE-201 Space Echo, Roland TR-909, Korg MS-20, Console de mixage
- Le son : Accords filtrés en écho, Roland Space Echo, Filtres résonants lents, Souffle et grain de bande
- Labels : Basic Channel, Chain Reaction, Ilian Tape, Giegling, Echocord, Main Street
- Artistes clés : Basic Channel, Maurizio, Deepchord, Fluxion, Yagya
Produire ce style
Un cours écrit pour SONAA, en français, à partir des sources citées : un point de départ, pas une recette.
Tempo et groove
De 118 à 126 BPM, plus lent que Detroit et bien plus lent que Berlin des années 2010. Le groove est doux : un template Maschine ou MPC à 10 % seulement, parce que le mouvement vient des échos, pas du swing. Chaque delay est calé sur le tempo (croche pointée, noire) et c'est lui qui crée le balancement. À 122 BPM, une croche pointée fait 369 ms : pose ton Space Echo là-dessus et tout se met à rouler. Les percussions peuvent flotter : un kick et un charley ouvert placés toutes les trois doubles croches donnent un feel ternaire qui plane au-dessus du quatre temps. Le tempo est un état, pas une pulsation.
La rythmique
Kick doux, souvent acoustique ou feutré (le kit Pete d'Ableton), transposé pour tomber sur la tonalité, avec le clic coupé au-dessus de 1 kHz par un filtre MS2 à 50 % de résonance. Des kicks fantômes à faible vélocité sur la grille de doubles croches, avant les temps 3 et 4, filtrés à 2 kHz. Caisse claire transposée de 17 ou 18 demi-tons vers le bas, saturée à 8 dB, placée en anticipation des temps 3 et 1 et sur le temps 4, doublée d'un wood block. Shakers en alternance sur les temps 1 et 3 et leurs voisins. Charley fermé 909 sur les contretemps, transposé de 5 demi-tons, doublé d'une ride filtrée à 10 kHz avec un fade-in de 400 ms qui simule une compression lourde.
La basse
Un sub sinus sur la tonique (Fa dans l'exemple du livre), long, en rondes ou en blanches, mono, sans effet. Sur le kick, Drum Buss avec Boom à 45 % calé sur Fa 0 (43,7 Hz) et un drive doux à 20 % : c'est le kick qui apporte le poids. Pour une basse dub, une ligne en contretemps sur MS-20 ou Operator, une ou deux notes, filtre passe-bas fermé à 200 Hz, release long, qui glisse d'une note à l'autre. Elle peut disparaître 8 mesures et revenir par un throw d'écho. Ne mets jamais la basse dans la reverb ; elle reste sèche pendant que tout le reste se dissout. Coupe-la sous 30 Hz et vérifie qu'elle ne bat pas avec le kick.
Les sons
L'accord filtré en écho est le son du genre : un accord mineur avec septième ou neuvième sur Juno, Polysix, MS-20 ou Analog d'Ableton, joué en stab court sur un contretemps, envoyé dans un Space Echo RE-201 (Echo d'Ableton en mode tape) avec 40 à 60 % de feedback, puis dans un filtre résonant passe-bas ou passe-bande dont le cutoff bouge lentement sur 32 mesures. La console est l'instrument : automatise les envois vers le delay et la reverb pour que les accords apparaissent et disparaissent. Ajoute du souffle de bande (Vinyl Distortion, crackle à faible densité), une reverb à ressort sur le bus percussions (H9 preset Spring, 25 à 50 %), des nappes très filtrées.
L’arrangement
Sept à dix minutes, sans trajectoire : c'est un état qui se transforme. Intro de 32 mesures d'accords en écho seuls, kick à la mesure 33 ou plus tard. Les changements sont des gestes de mixage : un send de delay qui monte sur 4 mesures puis retombe, un filtre qui s'ouvre sur 64 mesures, un shaker qui entre sans annonce. Un seul break, où le kick s'arrête et où les échos tournent seuls pendant 16 mesures. Enregistre le mixdown comme une performance : joue les sends, les mutes, les cutoffs en direct sur toute la durée, puis garde la prise. Termine en laissant les échos se dissoudre sur 32 mesures. Aucun drop, aucun roulement, jamais.
Le mix
Un mix sombre et chaud. Coupe presque tout au-dessus de 10 kHz, la ride comprise. Le grain compte : Vinyl Distortion, Saturator à 2 dB, un peu de bruit de bande. Les envois vers la reverb à ressort et le delay sont dosés entre 25 et 50 % sur caisse claire, wood block, charleys et accords, jamais sur le kick ni le sub. Coupe les retours de reverb sous 300 Hz. Niveaux modestes : kick vers -10 dB, accords vers -14, la basse entre les deux. Sub mono, accords larges en stéréo grâce au delay ping-pong. Un master vers -12 LUFS avec beaucoup de dynamique : le style vit dans les micro-variations que la compression détruit.
Les plugins et machines
- Roland RE-201 Space Echo (machine) : L'écho à bande sur les accords, feedback 40 à 60 % à la croche pointée ; Echo d'Ableton en mode tape ou AudioThing Outer Space le remplacent.
- Console de mixage (materiel) : L'instrument du genre : les envois vers delay et reverb se jouent en direct, le mixdown s'enregistre comme une performance.
- Korg MS-20 (machine) : Accords en stab et basse dub en contretemps, filtre passe-bas fermé à 200 Hz ; le MS-20 mini ou Analog d'Ableton donnent le même caractère.
- Roland Juno-106 (machine) : Accord mineur avec septième ou neuvième joué court sur un contretemps, avant l'écho et le filtre résonant ; Korg Polysix fait la même chose.
- Eventide H9 (materiel) : Preset Spring à 25 ou 50 % sur le bus percussions, la reverb à ressort qui donne le grain jamaïcain à la caisse claire et au wood block.
- Roland TR-909 (machine) : Charley fermé sur les contretemps transposé de 5 demi-tons ; le kick lui-même est souvent feutré et acoustique plutôt que 909.
- Ableton Live (daw) : Echo en mode tape, Filter Delay, Vinyl Distortion pour le souffle, Drum Buss avec Boom sur Fa 0 et Simpler avec filtre MS2 sur le kick.
- Ableton Drum Essentials (samples) : Kit Pete et samples acoustiques feutrés, transposés sur la tonalité, pour un kick et une caisse claire qui ne sonnent pas machine.
Pour commencer
- À 122 BPM, pose un kick feutré transposé sur la tonalité, clic coupé à 1 kHz, kicks fantômes avant les temps 3 et 4.
- Programme une caisse claire transposée de 18 demi-tons vers le bas, saturée, doublée d'un wood block.
- Joue un accord mineur neuvième en stab sur un contretemps, envoie-le dans Echo en mode tape à 50 % de feedback.
- Place un filtre résonant après l'écho et automatise son cutoff sur 32 mesures.
- Ajoute un sub sinus tenu sur la tonique et un Drum Buss sur le kick avec Boom sur Fa 0.
- Enregistre le mixdown comme une performance de sends et de mutes sur neuf minutes.
À écouter en travaillant
- Basic Channel : Quadrant Dub I (1994) : l'accord en écho qui se dissout, le modèle absolu
- Basic Channel : Octaedre (1994) : le kick lointain et les accords filtrés qui tournent sur quinze minutes
- Fluxion : Thumb (1998) : les échos qui deviennent rythme, la version Chain Reaction plus percussive
- Gombeen & Doygen : D'Americana / Auto-Lies (2021) : la lignée contemporaine, grain de bande et patience
Sources : Attack Magazine, The Secrets of Techno Production · connaissances générales · Attack Magazine (Beat Dissected) · Gearnews · KVR Audio (forum)
La filiation
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A donné
Questions fréquentes
Qu’est-ce que le Dub Techno ?
Berlin, 1993 : Basic Channel applique à la techno les méthodes du dub jamaïcain, écho, filtrage, disparition. Les accords deviennent des nappes brumeuses qui pulsent dans la réverbération, le morceau un état plutôt qu'une trajectoire. Moritz von Oswald et Mark Ernestus n'ont presque jamais donné…
À quel tempo joue-t-on le Dub Techno ?
Entre 120 et 132 BPM. De 118 à 126 BPM, plus lent que Detroit et bien plus lent que Berlin des années 2010. Le groove est doux : un template Maschine ou MPC à 10 % seulement, parce que le mouvement vient des échos, pas du swing. Chaque delay est calé sur le…
Quels sont les artistes clés du Dub Techno ?
Basic Channel, Maurizio, Deepchord, Fluxion, Yagya.
Avec quoi produit-on du Dub Techno ?
Roland RE-201 Space Echo, Roland TR-909, Korg MS-20, Console de mixage, Roland Juno-106, Eventide H9, Ableton Live, Ableton Drum Essentials.
