Electro-Industrial

Industrial · 1990 · 100 à 140 BPM

Le durcissement studio de l'EBM à la fin des années 1980 : structures plus denses, samples de films, nappes sombres, production en couches héritée de l'industriel. Skinny Puppy à Vancouver en est le laboratoire, Front Line Assembly l'usine. C'est la souche des scènes dark electro et aggrotech, et le pont entre l'Europe du corps et l'Amérique du studio.

13 morceaux de référence

Skinny Puppy : Worlock (1990)
Front Line Assembly : Mindphaser (1992)
Numb : Blood Meridian (1993)
Velvet Acid Christ : Fun With Knives (1999)
Haujobb : Dead Market (1995)
Front Line Assembly : Eye on You (2019)
Front Line Assembly : Glass and Leather (2021)
Front Line Assembly : Final Impact
Front Line Assembly : Bio-Mechanic
Nine Inch Nails : Copy of A
Velvet Acid Christ : Slut
Front Line Assembly : Resist
Front Line Assembly : Lifeline

Fiche technique

Tempo : 100 à 140 BPM
Apparition : vers 1990
Machines : E-mu Emulator, Clavia Nord Lead, Vocodeur, Steinberg Cubase
Le son : Emulator et samples de films, Séquences EBM densifiées, Voix distordues, Réverbérations sombres
Labels : Metropolis, Third Mind Records, Nettwerk, Wax Trax! Records, Artoffact Records, Apollon International
Artistes clés : Skinny Puppy, Front Line Assembly, Numb, Mentallo & The Fixer

Produire ce style

Un cours écrit pour SONAA, en français, à partir des sources citées : un point de départ, pas une recette.

Tempo et groove

Entre 110 et 130 BPM, souvent plus lent que l'EBM. Skinny Puppy tourne fréquemment sous 120. Le groove est droit, mais la rythmique est plus tordue : kicks syncopés, sections en half-time, ruptures de tempo à l'intérieur d'un même morceau. Ce qui change par rapport à l'EBM, c'est la densité : il y a toujours deux ou trois couches rythmiques qui se répondent. Dans ton DAW, travaille à 118 BPM et autorise-toi des sections où le kick passe à la blanche. Pas de swing, mais des décalages volontaires : un sample de percussion nudgé de 20 ms en avance crée le malaise mécanique du genre.

La rythmique

Le rythme est un empilement. Kick 808 ou sample de kick industriel, sur le temps 1, le contretemps du 2 et le temps 4, plutôt qu'en quatre temps plats. Caisse claire doublée par un impact métallique et une réverbération sombre de 2 secondes. Charleys en doubles croches, mais souvent remplacés par des bruits de machine bouclés. Roulements obtenus en retriggant un sample toutes les triples croches avec une vélocité qui monte de 40 à 127. Ajoute une deuxième boucle de percussion samplée, désaccordée, jouée par-dessus. La technique de resampling décrite pour la techno processed s'applique : bounce ta boucle de batterie, découpe-la, repitche des fragments et rejoue-les.

La basse

La séquence EBM épaissie. Garde le motif carré en doubles croches, mais superpose une deuxième couche : le même motif joué sur un Nord Lead en dent de scie, une octave au-dessus, passé dans un Overdrive à 10 dB. La ligne bouge davantage que l'EBM : elle inclut des sauts de seconde mineure ou de triton qui donnent le malaise. Les notes sont parfois plus longues, en croches, pour les sections lentes. Le filtre a une enveloppe avec résonance élevée (60 %) qui pince le début de chaque note. Le kick et la basse partagent les fondamentales autour de Mi1. Un sidechain léger, 3 dB de réduction, garde le tout lisible malgré la densité.

Les sons

L'Emulator du brief sert à sampler des dialogues de films d'horreur et de science-fiction, des cris, des bruits de laboratoire. Recrée cette approche avec Simpler et des extraits de films libres de droits ou tes propres enregistrements. Les nappes sont sombres : Nord Lead en dent de scie, filtre à 1,2 kHz, chorus, réverbération de 6 secondes. La voix est distordue en plusieurs étages : Overdrive, puis Vocoder à 40 % de mix, puis délai filtré. Ajoute des textures FM métalliques avec Operator, ratio 11 sur l'opérateur B. Tout est empilé en couches, puis rebouncé et retravaillé : c'est la production en strates héritée de l'industriel.

L’arrangement

Comptes 5 à 6 minutes. L'intro est longue, 30 à 45 secondes de samples de film et de textures, avant que le rythme ne s'installe. La structure garde couplet et refrain, mais chaque section ajoute une couche : le premier refrain a une nappe, le deuxième a la nappe plus un deuxième motif de basse plus une percussion. Le milieu contient un break qui change de tempo ou passe en half-time, avec un dialogue samplé au centre. Les sections ne se coupent pas net comme en EBM : elles se superposent, se fondent dans des queues de réverbération. Le final accumule tout puis s'effondre dans une texture de bruit qui dure 20 secondes.

Le mix

Avec autant de couches, le mix est un travail d'EQ soustractif. Chaque élément a un passe-haut : basse à 40 Hz, nappes à 200 Hz, samples de film à 400 Hz, percussion secondaire à 300 Hz. La voix distordue est compressée à 6:1 puis placée devant, avec la réverbération longue en envoi plutôt qu'en insert. Le kick garde le centre, les textures s'étalent large avec un Utility à 130 % de largeur. Compression parallèle sur le bus batterie pour garder le punch sous les couches. Réverbérations sombres : coupe leurs aigus à 4 kHz. Vise moins 10 LUFS. La saturation multi-étages colle les couches, mais garde un étage propre pour la basse.

Les plugins et machines

E-mu Emulator II (machine) : Le sampleur des dialogues de films d'horreur, cris et bruits de laboratoire de Skinny Puppy. Simpler et tes propres extraits font le même collage aujourd'hui.
Akai S1000 (machine) : Le sampleur 16 bits de Front Line Assembly pour les boucles de percussion repitchées et rejouées, la technique de resampling du cours.
Clavia Nord Lead (machine) : Dent de scie une octave au-dessus de la basse carrée, passée dans un Overdrive à 10 dB, et nappes sombres filtrées à 1,2 kHz avec chorus.
Oberheim Xpander (machine) : Le multitimbral analogique de Bill Leeb et Rhys Fulber pour les nappes lourdes et les séquences épaisses. Arturia Matrix-12 V partage la même architecture.
Steinberg Cubase (daw) : Sur Atari ST puis sur PC, le séquenceur qui empile les couches rythmiques et MIDI de la scène, resté standard chez les producteurs du genre.
Roland TR-808 (machine) : Kick sur le temps 1, le contretemps du 2 et le temps 4, plutôt qu'en quatre temps plats : la syncope qui distingue le genre de l'EBM.
Ableton Vocoder (plugin) : Après un Overdrive, mixe le vocoder à 40 % puis un délai filtré : la voix distordue en étages, lisible malgré les couches.
Ableton Operator (plugin) : Ratio 11 sur l'opérateur B pour les textures FM métalliques qui remplissent les trous entre les samples de film.

Pour commencer

À 118 BPM, programme un kick syncopé (temps 1, contretemps du 2, temps 4) et une caisse claire doublée d'un impact métallique avec réverbération de 2 secondes.
Séquence une basse carrée en doubles croches avec un saut de triton, puis double-la avec un Nord Lead ou Analog en dent de scie saturée, une octave plus haut.
Sample trois extraits de dialogue et deux bruits de machine dans Simpler, joue-les en boucle désaccordée par-dessus le rythme.
Enregistre une voix, passe-la dans Overdrive puis Vocoder à 40 %, puis dans un délai filtré.
Bounce ta boucle de batterie, découpe-la, repitche des fragments et rejoue-les comme deuxième couche rythmique.
Arrange sur 5 minutes 30 avec une intro de samples de 40 secondes, un break en half-time et un final qui s'effondre dans le bruit.

À écouter en travaillant

Skinny Puppy : Worlock (1990) : la densité des couches, les samples de film, la voix distordue qui reste lisible.
Front Line Assembly : Mindphaser (1992) : la séquence EBM épaissie, les nappes sombres, le format chanson étiré.
Haujobb : Dead Market (1995) : le versant plus propre et rythmique, où chaque couche a sa place dans le spectre.

Sources : Attack Magazine, The Secrets of Techno Production (chapitre Processed Techno : resampling et empilement de traitements) · connaissances générales · Attack Magazine, The Secrets of Techno Production (chapitre Processed Techno) · Equipboard (Skinny Puppy, Front Line Assembly) · Gearspace (fil Front Line Assembly gear) · Vintage Synth Explorer (fil Bill Leeb/Rhys Fulber, Transitions in Equipment) · Reverb (The Mean Synths and Fast Drums of Skinny Puppy)

La filiation

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A donné

Questions fréquentes

Qu’est-ce que le Electro-Industrial ?

À quel tempo joue-t-on le Electro-Industrial ?

Entre 100 et 140 BPM. Entre 110 et 130 BPM, souvent plus lent que l'EBM. Skinny Puppy tourne fréquemment sous 120. Le groove est droit, mais la rythmique est plus tordue : kicks syncopés, sections en half-time, ruptures de tempo à l'intérieur d'un même…

Quels sont les artistes clés du Electro-Industrial ?

Skinny Puppy, Front Line Assembly, Numb, Mentallo & The Fixer.

Avec quoi produit-on du Electro-Industrial ?

E-mu Emulator, Clavia Nord Lead, Vocodeur, Steinberg Cubase, E-mu Emulator II, Akai S1000, Oberheim Xpander, Roland TR-808, Ableton Vocoder, Ableton Operator.

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