New Beat
Industrial · 1982 · 90 à 115 BPM · aussi appelé Death Disco, Slo-beat, Chug, Slow Techno
L'accident belge de 1987 : un DJ joue un disque d'EBM en 33 tours au lieu de 45, la lenteur devient un style. Le new beat traîne à 105-115 battements, basses caoutchouteuses, voix graves, érotisme de laboratoire. Deux ans de folie nationale, des dizaines de studios opportunistes, puis la vague se dissout dans la techno et le hardcore naissants, à qui elle lègue le goût belge du kick lourd.
16 morceaux de référence
- A Split Second : Flesh (1986)
- Arbeid Adelt! : Death Disco (1987)
- Shock Taktix : This Is Not (1987)
- Indicate : Cojeme (1987)
- Tragic Error : Tanzen (1988)
- Confetti's : The Sound Of C (1988)
- Zsa Zsa La Boum : Something Scary (1987)
- Erotic Dissidents : Move Your Ass And Feel The Beat (1987)
- Lords Of Acid : I Sit On Acid (1988)
- Amnesia : Ibiza (1988)
- Snowy Red : Euroshima (Wardance) (1982)
- A Split Second : Rigor Mortis
- Neon : Voices
- Lords of Acid : Let's Get High
- A Split Second : On Command
- Amnesia : Hysteria
Fiche technique
- Tempo : 90 à 115 BPM
- Apparition : vers 1982
- Machines : Roland TR-909, E-mu Emax
- Le son : Roland TR-909 ralentie, Basses EBM détendues, Samples érotiques et slogans, Emax et Akai
- Labels : Antler Records, R & S Records, Subway, Kaos Dance Records
- Artistes clés : A Split-Second (à 33 tours), Confetti's, Lords of Acid, The Neon Judgement (frange)
Produire ce style
Un cours écrit pour SONAA, en français, à partir des sources citées : un point de départ, pas une recette.
Tempo et groove
Entre 105 et 115 BPM, parfois 100. C'est la différence essentielle avec l'EBM : tout est ralenti d'environ 20 %. Le feel traîne, lourd, presque paresseux, mais reste droit, sans swing. L'astuce historique est simple à reproduire dans Ableton : programme un motif EBM à 125 BPM, puis baisse le tempo global à 108 avec tes clips audio en mode Warp Re-Pitch. Tout descend de trois demi-tons et s'épaissit, exactement comme le disque joué à 33 tours. Garde cette lourdeur : ne cherche pas à compenser en accélérant les charleys. La noire à 110 BPM doit sonner comme un pas pesant, et la double croche de basse comme un rebond de caoutchouc.
La rythmique
La TR-909 domine, mais ralentie et souvent transposée vers le bas. Kick 909 sur chaque temps, Decay long, Tune baissé de deux demi-tons : il devient rond et gras. Caisse claire 909 sur 2 et 4, avec une grande réverbération de 2 secondes. Charley ouvert sur les contretemps, en croches, ce qui donne le balancement. Toms 909 en roulements avant les refrains. Handclap doublé sur la caisse claire. Le motif reste très simple, plus dépouillé que l'EBM : pas de percussion métallique, pas de doubles croches de charley. Ajoute plutôt des hits d'orchestre samplés sur l'Emax ou Simpler, joués sur le premier temps toutes les deux mesures.
La basse
La basse EBM détendue. Onde carrée ou dent de scie, une note, mais en croches plutôt qu'en doubles croches, ou en doubles croches à 108 BPM, ce qui revient au même feel. Le filtre passe-bas est plus fermé qu'en EBM, entre 200 et 500 Hz, avec une résonance marquée et un release plus long (250 ms) : la note rebondit au lieu de claquer. Un léger glide de 30 ms entre les notes ajoute le côté caoutchouc. Les lignes descendent souvent en mineur : fondamentale, septième, sixte. La basse suit le kick sans sidechain, et sa fondamentale est calée sur celle du kick 909 transposé, souvent autour de Mi1 ou Fa1.
Les sons
Le new beat vit de samples : gémissements, phrases érotiques, slogans répétés, sirènes, hits d'orchestre. L'Emax et l'Akai de l'époque sont remplacés par Simpler avec un Redux à 12 bits. La voix grave est une voix masculine descendue de 5 à 7 demi-tons, prononcée lentement. Quelques lignes acides de TB-303 apparaissent, mais lentes, filtre à moitié ouvert. Les nappes sont rares : un accord mineur tenu sur un Juno, filtré, suffit. La règle du genre : tout ce qui sonne trop rapide ou trop brillant est descendu de trois demi-tons. Un passe-bas global à 8 kHz sur le bus des samples recrée la lecture à 33 tours.
L’arrangement
Le new beat est pensé pour le DJ. Intro de 16 mesures de kick et charley, puis la basse, puis le sample vocal qui sert d'accroche. La structure est un empilement : chaque 8 mesures, un élément entre ou sort. Un break au milieu enlève le kick et laisse la voix grave sur la nappe pendant 8 mesures, puis un roulement de toms 909 ramène tout. Comptes 5 à 6 minutes. Les refrains sont instrumentaux, portés par le hit d'orchestre et le slogan. Pas de montée par filtre ni de snare roll : la tension vient de la lenteur et de la répétition du sample. Fin sur 16 mesures de kick et basse pour le mix suivant.
Le mix
Le grave est roi : le kick 909 ralenti occupe 50 à 120 Hz et la basse s'assoit juste au-dessus. Coupe la basse sous 50 Hz pour laisser le kick seul. Grande réverbération sur la caisse claire et les hits, 2 secondes, à plaque. Les samples vocaux passent par un passe-bas à 8 kHz et une légère saturation, 4 dB, pour sonner comme lus sur vinyle ralenti. Compression modérée sur le bus batterie, ratio 3:1. Garde le mix sombre : peu d'aigus au-dessus de 10 kHz. Le résultat doit paraître plus lent et plus lourd qu'il ne l'est réellement. Un Saturator en Analog Clip sur le master, drive 2 dB, ajoute le dernier étage de poids.
Les plugins et machines
- Roland TR-909 (machine) : Le kick belge, Decay long et Tune baissé de deux demi-tons pour qu'il devienne rond et gras à 108 BPM. D16 Drumazon 2 ou Roland Cloud TR-909 en logiciel.
- E-mu Emax (machine) : Le sampleur des hits d'orchestre, gémissements et slogans lus au ralenti. Simpler avec un Redux à 12 bits et un passe-bas à 8 kHz retrouve ce grain.
- Akai S900 (machine) : L'autre sampleur 12 bits des studios belges de 1988, moins cher que l'Emax, pour les voix graves descendues de 5 à 7 demi-tons.
- Roland TB-303 (machine) : Quelques lignes acides lentes, filtre à moitié ouvert, sous la basse caoutchouc. Roland Cloud TB-303 ou D16 Phoscyon 2 en émulation.
- Roland Juno-106 (machine) : Un seul accord mineur tenu, filtré, avec le chorus intégré, pour la nappe rare du genre. TAL-U-NO-LX en est l'émulation de référence.
- Steinberg Pro-24 (daw) : Le séquenceur MIDI sur Atari ST qui pilotait la 909, le sampleur et la 303 dans les studios opportunistes de l'époque, ancêtre direct de Cubase.
- Ableton Live (daw) : Programme un motif EBM à 125 BPM, passe les clips audio en Warp Re-Pitch et descends le tempo à 108 : l'accident du 33 tours reproduit en un geste.
Pour commencer
- Programme un motif EBM à 125 BPM : kick 909 sur chaque temps, caisse claire sur 2 et 4, basse carrée en doubles croches.
- Baisse le tempo à 108 BPM avec les clips audio en Warp Re-Pitch, et transpose la basse de trois demi-tons vers le bas.
- Enregistre une phrase parlée et descends-la de 6 demi-tons. Sample un hit d'orchestre, joue-le tous les deux temps forts.
- Ajoute un charley ouvert sur les contretemps et un roulement de toms 909 avant chaque refrain.
- Arrange en empilement sur 5 minutes 30, avec un break voix et nappe au milieu, intro et outro de 16 mesures pour le DJ.
- Passe les samples dans un passe-bas à 8 kHz et laisse le kick dominer le mix.
À écouter en travaillant
- A Split Second : Flesh (1986) : écoute la version 45 tours puis la version ralentie, c'est la naissance du genre en un seul disque.
- Confetti's : The Sound Of C (1988) : le new beat commercial, sample d'accroche, kick 909 lourd, structure empilée.
- Tragic Error : Tanzen (1988) : la voix grave sur un tempo qui traîne, la basse en rebond.
Sources : connaissances générales · Discogs et Are.na (fiche Flesh, lecture à 33 tours et pitch +8) · Gearspace (fil What synthesizers and drum machines were used for the New Beat style) · Wikipedia (New beat) · Discogs (Sound Of Belgium, New Beat Sampler)
La filiation
Vient de
Questions fréquentes
Qu’est-ce que le New Beat ?
L'accident belge de 1987 : un DJ joue un disque d'EBM en 33 tours au lieu de 45, la lenteur devient un style. Le new beat traîne à 105-115 battements, basses caoutchouteuses, voix graves, érotisme de laboratoire. Deux ans de folie nationale, des dizaines de studios opportunistes, puis la vague se…
À quel tempo joue-t-on le New Beat ?
Entre 90 et 115 BPM. Entre 105 et 115 BPM, parfois 100. C'est la différence essentielle avec l'EBM : tout est ralenti d'environ 20 %. Le feel traîne, lourd, presque paresseux, mais reste droit, sans swing. L'astuce historique est simple à reproduire dans…
Quels sont les artistes clés du New Beat ?
A Split-Second (à 33 tours), Confetti's, Lords of Acid, The Neon Judgement (frange).
Avec quoi produit-on du New Beat ?
Roland TR-909, E-mu Emax, Akai S900, Roland TB-303, Roland Juno-106, Steinberg Pro-24, Ableton Live.
